BOLOTO
ОБИТАТЕЛИ
Формат Болотной Биеннале был обусловлен анфиладной планировкой старинной усадьбы Ясенево, где каждая комната стала личным пространством для персонального высказывания художника. С 1 по 15 октября 2026г художники работали в своих комнатах, создавая тотальные site specific инсталляции. На три дня усадьба общей площадью около 1500 м², включающая главный дом, левый флигель и бывшую кузницу, стала временным домом для 25 художников.
Группа BOLOTO (Василиса Лебедева и Ольга Туманова)
Проект: Музей имени себя
Художницы группы BOLOTO обращаются к теме теомании (комплекс Бога), размышляя, как образ способен стать самостоятельным художественным методом влияния. В основе проекта лежит оптика личного восприятия действительности, когда человек во всем видит отражение себя, «мерит действительность по себе», перерастая в психическое отклонениями, проявляющееся как «Комплекс Бога», когда человек ощущает значимость своей личности, как наделенной особой властью и особыми способностями. В основу проекта легла лабораторная работа в музее при психиатрической больницы Алексеева (бывшая Кащенко) изучение материалов, общение с психиатрами.
Выставочный проект представляет экспозицию, разделенную на несколько смысловых блоков сообразно геометрии выставочной площадки: Границы, Суперэго и Внутренний конфликт.
Художницы группы BOLOTO обращаются к теме теомании (комплекс Бога), размышляя, как образ способен стать самостоятельным художественным методом влияния. В основе проекта лежит оптика личного восприятия действительности, когда человек во всем видит отражение себя, «мерит действительность по себе», перерастая в психическое отклонениями, проявляющееся как «Комплекс Бога», когда человек ощущает значимость своей личности, как наделенной особой властью и особыми способностями. В основу проекта легла лабораторная работа в музее при психиатрической больницы Алексеева (бывшая Кащенко) изучение материалов, общение с психиатрами.
Выставочный проект представляет экспозицию, разделенную на несколько смысловых блоков сообразно геометрии выставочной площадки: Границы, Суперэго и Внутренний конфликт.
Группа BOLOTO (Василиса Лебедева и Ольга Туманова) и Павел Ушаков
Проект: Полное урегулирование
Наследование собственности требует участия множества специалистов, порождает ворох документов и наделяет сложными смыслами самые обыденные вещи. Это касается и усадебных территорий, и небольшой частной собственности. Так было вчера, происходит сегодня и будет завтра. То, что создавалось для семейного благополучия, со временем может стать причиной семейного конфликта.
Павел Ушаков, адвокат в своей повседневной жизни, параллельно с участием в проекте «Обитатели» получил дело о разделе имущества. Два брата делят приусадебную землю по исторически сложившимся границам, обозначенным заборами. Когда-то прадед установил их, чтобы куры разных семей не смешивались. Со временем заборы становились всё выше и прочнее, постепенно утрачивая первоначальный смысл. Сегодня спор о границах участка перерос в судебное разбирательство о разделе семейного дома.
В работе входные двери усадьбы Ясенево существуют отдельно от самого дома, обособленные и огороженные сетчатым куриным забором.
Английское слово settlement означает и урегулирование спора, и поселение, сложившееся на определённой территории. В октябре это совпадение приобретает особый смысл. Завершить все процедуры и обрести покой порой не менее сложно, чем разобраться в истории места, изучая архивные справки, даты и фамилии прежних владельцев. Прошлое складывается в документы, настоящее продолжает делить имущество, а будущее остается открытым.
Проект находится на пересечении искусства, права и повседневных практик разрешения конфликтов, размышляя, как бытовые предметы становятся границами, превращаясь в предмет спора, а семейная история обретает юридическую форму.
Материалы: двери, стальная сетка, стальные профили, сено, корзинка, яйца.
Наследование собственности требует участия множества специалистов, порождает ворох документов и наделяет сложными смыслами самые обыденные вещи. Это касается и усадебных территорий, и небольшой частной собственности. Так было вчера, происходит сегодня и будет завтра. То, что создавалось для семейного благополучия, со временем может стать причиной семейного конфликта.
Павел Ушаков, адвокат в своей повседневной жизни, параллельно с участием в проекте «Обитатели» получил дело о разделе имущества. Два брата делят приусадебную землю по исторически сложившимся границам, обозначенным заборами. Когда-то прадед установил их, чтобы куры разных семей не смешивались. Со временем заборы становились всё выше и прочнее, постепенно утрачивая первоначальный смысл. Сегодня спор о границах участка перерос в судебное разбирательство о разделе семейного дома.
В работе входные двери усадьбы Ясенево существуют отдельно от самого дома, обособленные и огороженные сетчатым куриным забором.
Английское слово settlement означает и урегулирование спора, и поселение, сложившееся на определённой территории. В октябре это совпадение приобретает особый смысл. Завершить все процедуры и обрести покой порой не менее сложно, чем разобраться в истории места, изучая архивные справки, даты и фамилии прежних владельцев. Прошлое складывается в документы, настоящее продолжает делить имущество, а будущее остается открытым.
Проект находится на пересечении искусства, права и повседневных практик разрешения конфликтов, размышляя, как бытовые предметы становятся границами, превращаясь в предмет спора, а семейная история обретает юридическую форму.
Материалы: двери, стальная сетка, стальные профили, сено, корзинка, яйца.
Ирина Гулякина
Техно-танц перформанс «Так грустно, что хочется танцевать»
Техно-танц перформанс «Так грустно, что хочется танцевать»
Тотальная инсталляция в бывшей Кузне, аудио-трек.
Перформанс разворачивается в пространстве бывшей кузницы усадьбы Ясенево — месте, где история буквально застыла в процессе бесконечной реставрации. В центре действия — художница, облаченная в одежду, отсылающую к барочным фасадам и амурным интригам. Вокруг нее, среди строительных лесов и полумрака танцпола расставлены несколько пустых пар сапог. В любой момент зритель может стать со-участником танц-перформанса.
Действие сопровождается авторским часовым техно-треком: микс из глухого бита и голосовых фраз, рассказывающих о дворцовых интригах, тайных переворотах и средневековом феномене «танцевальной чумы». Это высказывание о том, как империя веками перекраивает мир за закрытыми дверями, оставляя за собой руины, чужую кровь и тяжелые сапоги. Танец здесь становится не просто движением, а способом выживания, рефлексией и тихим бунтом тела: когда вокруг слишком много несправедливости и исторических повторений, остается только одно — так грустно, что хочется танцевать.
Благодарю за консультации, поддержку и помощь в создании инсталляции Михаила Бабичева.
Перформанс разворачивается в пространстве бывшей кузницы усадьбы Ясенево — месте, где история буквально застыла в процессе бесконечной реставрации. В центре действия — художница, облаченная в одежду, отсылающую к барочным фасадам и амурным интригам. Вокруг нее, среди строительных лесов и полумрака танцпола расставлены несколько пустых пар сапог. В любой момент зритель может стать со-участником танц-перформанса.
Действие сопровождается авторским часовым техно-треком: микс из глухого бита и голосовых фраз, рассказывающих о дворцовых интригах, тайных переворотах и средневековом феномене «танцевальной чумы». Это высказывание о том, как империя веками перекраивает мир за закрытыми дверями, оставляя за собой руины, чужую кровь и тяжелые сапоги. Танец здесь становится не просто движением, а способом выживания, рефлексией и тихим бунтом тела: когда вокруг слишком много несправедливости и исторических повторений, остается только одно — так грустно, что хочется танцевать.
Благодарю за консультации, поддержку и помощь в создании инсталляции Михаила Бабичева.
Катя Афонина
Людская
Людская
Материалы: пленка, краска, картон, саунд-арт.
В своей инсталляции художница обращается к истории усадьбы Ясенево как пространству искусственно созданного рая, где сад с тысячами плодовых деревьев становился воплощением благополучия и эстетики владельцев. Природа здесь рассматривается как сконструированная декорация, за которой скрывается труд людей, обеспечивающих её создание и поддержание.
Центральным элементом работы становится будка с надписью «Людская» — собирательный образ жилья тех, чьё присутствие было необходимо для обустройства усадьбы, но чьи собственные условия жизни оставались на периферии господского мира. Через сопоставление искусственной красоты и невидимого труда художница обращается к современным формам социального неравенства и механизмам производства комфорта и благополучия.
В своей инсталляции художница обращается к истории усадьбы Ясенево как пространству искусственно созданного рая, где сад с тысячами плодовых деревьев становился воплощением благополучия и эстетики владельцев. Природа здесь рассматривается как сконструированная декорация, за которой скрывается труд людей, обеспечивающих её создание и поддержание.
Центральным элементом работы становится будка с надписью «Людская» — собирательный образ жилья тех, чьё присутствие было необходимо для обустройства усадьбы, но чьи собственные условия жизни оставались на периферии господского мира. Через сопоставление искусственной красоты и невидимого труда художница обращается к современным формам социального неравенства и механизмам производства комфорта и благополучия.
Группа АМ
Название павильона: Птичий не птичий
Инсталляция
Название павильона: Птичий не птичий
Инсталляция
Птицы миграционные, перемещающиеся. Пребывающие в движении к оптимизации своей жизни, где зиму зимовать, где лето куковать. Уйти оттуда, где не то, искать то, где то. Через океаны, через километры, через неизвестность долгой дороги.
Птицы оседлые, претерпевающие. Привыкшие и привыкающие. Принимающие. Здесь я родился и здесь пригодился. Возможно мечтающие а может и так в полноте пребывающие.
Черное, белое. Крайности? Гармония контрастов. Если раскрутится быстро то все смешается, всё серое, а птицы что люди что стены что дома что ворота всё одно. Всё проходящее.
Материалы скульптурных форм: дерево, бронза, песок, гранитная крошка
Птицы оседлые, претерпевающие. Привыкшие и привыкающие. Принимающие. Здесь я родился и здесь пригодился. Возможно мечтающие а может и так в полноте пребывающие.
Черное, белое. Крайности? Гармония контрастов. Если раскрутится быстро то все смешается, всё серое, а птицы что люди что стены что дома что ворота всё одно. Всё проходящее.
Материалы скульптурных форм: дерево, бронза, песок, гранитная крошка
Евгения Стерлягова
Название павильона: Неопознанные
Тотальная инсталляция
Название павильона: Неопознанные
Тотальная инсталляция
Опасные и странные фигуры, подчеркнутые скользящим светом дают простор для фантазии. В закрытых сообществах, в милитари-среде, в опасных неисследованных пространствах образ другого считывается враждебным и пугающим. Художница работает с темами трансформации образа, аффекта, анаморфического изнененного зрения. В основе мерещащихся сущностей в странных неловких позах на самом деле - ткани, деним, детали нашей повседневной одежды, изготовленной за рубежом, в Китае, Индии, Малайзии. Сепарируясь и ожесточаясь, страны продолжают оставаться частью глобального производственного цикла и культурного бытования.
Материалы скульптурных форм: текстиль, набивной материал
Видео: gif c движущейся, ожившей одежды сделаны в стилистике инфракрасного излучения и теплового зрения Хищника (культовое кино, USA, 1987 г.) будто бы, расширяя спектр восприятия странных объектов различными системами.
Саунд: странные звуки, скрежет, шорохи.
Фото: цифровая печать, 30х40
Материалы скульптурных форм: текстиль, набивной материал
Видео: gif c движущейся, ожившей одежды сделаны в стилистике инфракрасного излучения и теплового зрения Хищника (культовое кино, USA, 1987 г.) будто бы, расширяя спектр восприятия странных объектов различными системами.
Саунд: странные звуки, скрежет, шорохи.
Фото: цифровая печать, 30х40
Арт-группа «Жерделы поспели!»
Эльдар Ганеев, Надя Лисовская, Тимофей Максимов, Таня Тапуть, Илья Харт, Петр Царев, Катя Шафир
Название павильона: ТОЖЕ ИНОСТРАНЦЫ
Интерактивная инсталляция
Эльдар Ганеев, Надя Лисовская, Тимофей Максимов, Таня Тапуть, Илья Харт, Петр Царев, Катя Шафир
Название павильона: ТОЖЕ ИНОСТРАНЦЫ
Интерактивная инсталляция
Те, кто не уехал, но чья жизнь круто изменилась, по сути, тоже стали иностранцами. Они живут в другой стране, не имея возможности покинуть ее.
Инсталляция представляет собой заброшенный зал регистрации аэропорта. Пункты назначения на мониторах — это либо мифические, либо сложно достижимые места, либо почти мифологические Свальбард —это Шпицберген (где вряд ли приземлится самолёт), Хух-Хото — это столица внутренней Монголии (выражение ставшее крылатым)…
Инсталляция представляет собой заброшенный зал регистрации аэропорта. Пункты назначения на мониторах — это либо мифические, либо сложно достижимые места, либо почти мифологические Свальбард —это Шпицберген (где вряд ли приземлится самолёт), Хух-Хото — это столица внутренней Монголии (выражение ставшее крылатым)…
Арт-группа «Жерделы поспели!»
Эльдар Ганеев, Надя Лисовская, Тимофей Максимов, Таня Тапуть, Илья Харт, Петр Царев, Катя Шафир
Название павильона: ПЕСНЬ О ПТИЦЕ-ПРОВОДНИЦЕ
Интерактивная инсталляция
Эльдар Ганеев, Надя Лисовская, Тимофей Максимов, Таня Тапуть, Илья Харт, Петр Царев, Катя Шафир
Название павильона: ПЕСНЬ О ПТИЦЕ-ПРОВОДНИЦЕ
Интерактивная инсталляция
Любое наше путешествие – будь то отпуск, поездка без цели или эмиграция так или иначе проходит при участии проводников в широком смысле слова. В определенной степени мы от этих проводников зависим, даже если стараемся минимально с ними контактировать или вовсе не замечаем.
Путешествие часто связано с «переходом», с достижением «той стороны», изменением себя. И проводники помогают нам достичь «той стороны» – другого государства, другого мира, другой жизни, другого себя…
Птица-проводница – собирательный образ мифических существ: птиц Сирин, Ицумадэ и сирены. Птица Сирин – символ печали, символ синдрома Улисса – тоски человека, покинувшего дом. Японская птица Ицумадэ является во время бедствий и войн и сопровождает души погибших на тот свет. Сирена манит путников.
Путешествие часто связано с «переходом», с достижением «той стороны», изменением себя. И проводники помогают нам достичь «той стороны» – другого государства, другого мира, другой жизни, другого себя…
Птица-проводница – собирательный образ мифических существ: птиц Сирин, Ицумадэ и сирены. Птица Сирин – символ печали, символ синдрома Улисса – тоски человека, покинувшего дом. Японская птица Ицумадэ является во время бедствий и войн и сопровождает души погибших на тот свет. Сирена манит путников.
Турченко И.В
При участии: Павел Прохоров, Александр Вересов, Егор Ежов
Название Павильона "Институт Времени"
Тотальная инсталляция
При участии: Павел Прохоров, Александр Вересов, Егор Ежов
Название Павильона "Институт Времени"
Тотальная инсталляция
Новейшие теории в области квантовой физики и параллельных вселенных дают возможность по другому посмотреть на исследование альтернативного прошлого.
В павильоне представлен архив Dead Metal группы "Институт Времени". На рубеже эпох группа палеонтологов энтузиастов, задумывает сделать невозможное, написать и исполнить Dead Metal Оперу про Динозавров "Волгазавры в Огне”. Не было у них, ни инструментов ни понятия, что делать, но горели глаза. После находки останков самого большого ящера в России на берегах реки Волги, пришло вдохновение и соединило в творческом порыве любовь к музыке и костям. Мысль о том, что мы все находимся на дне океана, страх неизбежной смерти от метеорита или более сильного соседа, красной нитью проходит через все тексты группы.
Идея собрать архив родилась в 2022 году. Тонкая грань проходящая между реальностями способствовала появлению догадок о возможности влияния Дед Метал культуры на рабочую молодежь и творческие кружки в СССР и молодой России. Само пространство и время диктует неповторимые образы ушедшей эпохи, а события как водится бегут по кругу жизни, настигая нас врасплох.
Архив, памятные фото, плакаты, аудио.
В павильоне представлен архив Dead Metal группы "Институт Времени". На рубеже эпох группа палеонтологов энтузиастов, задумывает сделать невозможное, написать и исполнить Dead Metal Оперу про Динозавров "Волгазавры в Огне”. Не было у них, ни инструментов ни понятия, что делать, но горели глаза. После находки останков самого большого ящера в России на берегах реки Волги, пришло вдохновение и соединило в творческом порыве любовь к музыке и костям. Мысль о том, что мы все находимся на дне океана, страх неизбежной смерти от метеорита или более сильного соседа, красной нитью проходит через все тексты группы.
Идея собрать архив родилась в 2022 году. Тонкая грань проходящая между реальностями способствовала появлению догадок о возможности влияния Дед Метал культуры на рабочую молодежь и творческие кружки в СССР и молодой России. Само пространство и время диктует неповторимые образы ушедшей эпохи, а события как водится бегут по кругу жизни, настигая нас врасплох.
Архив, памятные фото, плакаты, аудио.
Лилия Ким
Название павильона: «Только для граждан РФ»
Тотальная инсталляция
Название павильона: «Только для граждан РФ»
Тотальная инсталляция
Где, рождается чувство превосходства одного человека над другим, что, подпитывает желание обесценить личность человека
где, та грань в которой идентификация перерастает в дискриминацию
а дискриминация в национализм и разрушение ?
Вопросы в основе которых лежат личные наблюдения и опыт проживания жизни в другой стране.
где, та грань в которой идентификация перерастает в дискриминацию
а дискриминация в национализм и разрушение ?
Вопросы в основе которых лежат личные наблюдения и опыт проживания жизни в другой стране.
Любовь Ремизова
Название павильона: «Высиживание»
Название павильона: «Высиживание»
«РПГ»-Рисование птичьего гнезда (Донна Кайзер, 1996) является рисуночным тестом, разработанным для оценивания привязанности. Изображение птичьего гнезда, поначалу воспринимаемое большинством людей как простая задача, вызывает целый ряд значимых ассоциаций, касающихся того, что находится в гнезде, физической природы гнезда и материала, из которого оно изготовлено, присутствия или отсутствия птиц, а также состояния яиц или птенцов, которые могут присутствовать или отсутствовать.
Мое гнездо свито из волос и лишено дна, что оставляет пространство ненадежным, но пока защенным стенами-бортиками. Здесь встречаются личные и глобальные границы, вызывая ассоциации с миграцией и поиском убежища в условиях внешнего давления.
Женщины плетут из волос слабую опору, мужчины покидают гнезда и сталкиваются с вопросами идентичности и принадлежности. Нити прошлого гладкие и тонкие, как волосы, с них легко соскользнуть и упасть туда, где нет дна.
Чтобы нащупать баланс между страхом и стремлением к свободе, нужно за что-то зацепиться, сохранив индивидуальность в мире, где все перевернуто.
Мое гнездо свито из волос и лишено дна, что оставляет пространство ненадежным, но пока защенным стенами-бортиками. Здесь встречаются личные и глобальные границы, вызывая ассоциации с миграцией и поиском убежища в условиях внешнего давления.
Женщины плетут из волос слабую опору, мужчины покидают гнезда и сталкиваются с вопросами идентичности и принадлежности. Нити прошлого гладкие и тонкие, как волосы, с них легко соскользнуть и упасть туда, где нет дна.
Чтобы нащупать баланс между страхом и стремлением к свободе, нужно за что-то зацепиться, сохранив индивидуальность в мире, где все перевернуто.
Митя Гранков
Название павильона: КАБИНЕТ ИСЧЕЗАЮЩЕГО ЗВУКА
инсталляция
Название павильона: КАБИНЕТ ИСЧЕЗАЮЩЕГО ЗВУКА
инсталляция
Представьте себя научным сотрудником, работником этого НИИ. Что вы исследуете в этом кабинете? Попробуйте извлечь "исчезающий звук", прислушайтесь к нему и к другим звукам вокруг. Зафиксируйте, пожалуйста, свои наблюдения в журнал — любые мысли о звуке или о самой комнате будут важны и войдут в журнал наблюдений в "Кабинете исчезающего звука".
P.S. Будьте осторожны, в комнате растянуты струны, передвигайтесь не спеша. На любых струнах можно играть. Пожалуйста, делайте это деликатно и отнеситесь к музыкальному инструменту бережно.
P.S. Будьте осторожны, в комнате растянуты струны, передвигайтесь не спеша. На любых струнах можно играть. Пожалуйста, делайте это деликатно и отнеситесь к музыкальному инструменту бережно.
Анастасия Литвинова
Название павильона: FADED
Тотальная инсталляция
Название павильона: FADED
Тотальная инсталляция
Faded ( с англ.) - блеклый, тусклый, пожухший, выцветший, заброшенный, призрачный, преданный забвению, исчезнувший.
Часто люди вынуждены покинуть свой дом в спешке, без предварительной подготовки. Тогда можно оказаться в состоянии “зависания” между мирами, когда уже не чувствуешь себя “чужим”, но и постепенно забываешь каково это - быть “местным”, потому что место, которое ты считал домом сильно изменилось или его вообще больше не существует.
Проект Faded как раз о попытке сохранить целым последнее воспоминание о доме. Оно еще не исчезло, но уже изрядно поблекло и местами искажено. Центром инсталляции является работа Last supper - скатерть, на которой методом цианотипии засвечены остатки последнего ужина перед отъездом.
Звук - Илья Капитонов
Часто люди вынуждены покинуть свой дом в спешке, без предварительной подготовки. Тогда можно оказаться в состоянии “зависания” между мирами, когда уже не чувствуешь себя “чужим”, но и постепенно забываешь каково это - быть “местным”, потому что место, которое ты считал домом сильно изменилось или его вообще больше не существует.
Проект Faded как раз о попытке сохранить целым последнее воспоминание о доме. Оно еще не исчезло, но уже изрядно поблекло и местами искажено. Центром инсталляции является работа Last supper - скатерть, на которой методом цианотипии засвечены остатки последнего ужина перед отъездом.
Звук - Илья Капитонов
Наталья Конюкова
Название павильона: ПРО ОДДА (или иллюстрированная история ненависти к чужим и странным)
Тотальная инсталляция
Название павильона: ПРО ОДДА (или иллюстрированная история ненависти к чужим и странным)
Тотальная инсталляция
Инсталляция иллюстрирует финал очень простой истории отчуждения и ненависти к другому. Здесь вы найдете место убийства ОДДА нормальными.
Одна из кабинок открыта и можно определить останки последнего одда. Здесь же на стене расположены его записи, где он описывает свою историю и ожидаемый финал
Одна из кабинок открыта и можно определить останки последнего одда. Здесь же на стене расположены его записи, где он описывает свою историю и ожидаемый финал
Наталья Конюкова
Название павильона: TRIANGULARIS III
Инсталляция
Название павильона: TRIANGULARIS III
Инсталляция
“Strange eyes fill strange rooms”
– Jim Morrison. Song “Strange days” by “The Doors” (album “Strange days”, 1967)
Входим в комнату.
Первые секунды пытаемся ощутить и понять устойчивость пространства.
Если мы не находим чёткой опоры (верх, низ или социальная лояльность), то чувствуем себя чужими. Это порождает страх.
Мы же знаем, что другой подозрителен, чужой это враг.
Мы можем чувствовать себя чужими и странными с определёнными людьми, иностранцами в другой стране, белыми воронами на семейной вечеринке, классе йоги или собрании дома, странно одетыми в компании прекрасных луков или не совпадать по габаритам со случайным большинством.
Мы странны и чужды только в зависимости от того, где и среди кого мы находимся.
Инсталляция является 3-м объектом серии ‘TRIANGULARIS’ в которой исследуется влияние треугольного объекта на самовосприятие в связи с различным контекстом.
Материалы:
Светодиодная лента в форме пространственного треугольника.
Пространство:
Руинизированная комната химической лаборатории.
– Jim Morrison. Song “Strange days” by “The Doors” (album “Strange days”, 1967)
Входим в комнату.
Первые секунды пытаемся ощутить и понять устойчивость пространства.
Если мы не находим чёткой опоры (верх, низ или социальная лояльность), то чувствуем себя чужими. Это порождает страх.
Мы же знаем, что другой подозрителен, чужой это враг.
Мы можем чувствовать себя чужими и странными с определёнными людьми, иностранцами в другой стране, белыми воронами на семейной вечеринке, классе йоги или собрании дома, странно одетыми в компании прекрасных луков или не совпадать по габаритам со случайным большинством.
Мы странны и чужды только в зависимости от того, где и среди кого мы находимся.
Инсталляция является 3-м объектом серии ‘TRIANGULARIS’ в которой исследуется влияние треугольного объекта на самовосприятие в связи с различным контекстом.
Материалы:
Светодиодная лента в форме пространственного треугольника.
Пространство:
Руинизированная комната химической лаборатории.
Ника Беляева
Название павильона: "Переход"
Инсталляциия и перформанс
Название павильона: "Переход"
Инсталляциия и перформанс
Инсталляция "Переход" — это исследование памяти и трансформации, оформленная как заброшенный химзавод. В ней собраны артефакты из прошлого: фотографии, высушенный цветок из последнего букета мамы и фрукты, которые хранились более 5-7 лет. Эти предметы, наполненные личным смыслом, создают атмосферу утраченных воспоминаний, погружая зрителя в мир, где время и пространство переплетаются.
В центре выставки — два стола с пробирками, каждая из которых хранит фотографии, визуализируя недосягаемые моменты жизни. Эта "лаборатория памяти" раскрывает, как воспоминания формируют наше восприятие реальности.
Видео, установленное в шкафу, соединяет различные временные пласты. Каждый желающий может принять участие с 17:00 до 20:00, пройдя через момент принятия и перехода, переживая "здесь и сейчас".
«Переход» Перформанс :
Интерактивный элемент проекта предлагает гостям стать частью видео работы. Участники смогут встать на площадку из живого мха, переживая ритуал перехода, символизирующий изменение и перезагрузку, эти переживания будут задокументированы. Съемка 6.09.24 с 17:00 до 20:00 жду всех желающих.
Иванов Олег
Название павильона: Комната "Норма Джин"
Название павильона: Комната "Норма Джин"
Венецианское биеннале "Быть иностранцем" - о эмигрантах, изгнанниках, аутсайдерах.
Для многих из нас это вынужденная или долгожданная наконец, (просто вдруг совпало) компаративистика. Многие уехали. А мы остались.
Но куда мы делись? Кто мы сейчас? Иностранцы в собственной стране?
Наше "Болото" как правило - наше болото. Это наше болото. Вспомним лягушку-путешественницу. Или фильм "Облако-рай". Мы говорим о "Быть иностранцем". А что мы можем об этом сказать, апроприируя разрушку со славной и трагической судьбой?
Прежде всего мы избавляемся от катастрофического мусора. То есть, от этой самой истории. Нам так удобнее. Нам нужны помещения для своего искусства. Наверное поэтому мы иностранцы в сгоревших этажах геолого-разведочного института. И мы несем сюда свое "болото".
Тема "Быть иностранцем" прекрасна. Это не только чемодан, вокзал, это Сартр и Лакан, это страшный "ДРУГОЙ", позволяющий нам не утонуть в любви ко всему миру, сосредоточившись на себе, любимом.
Здесь я второй раз пытаюсь просто построить себе квартирку для нормальной жизни в разрушке. Первый раз это было на выставке куратора и художника Илины Червонной "Бессрочная Диспансеризация" в 2018 году. Моя комнатка и тогда называлась "Норма Джин". Так назвали родители будущую блистательную Мерилин Монро.
НОРМАльная жизнь, уютная комнатка, выходной день, на столе ДЖИН и дыня колхозница. Никакого искусства, никаких иностранцев, никакой трагической истории, а кругом везде вверху и внутри твой президент. Твоя Мерилин Монро млеет под его.. отеческим добрым взглядом.
Здесь я использую, как обычно, общеизвестный феномен современного искусства: любая работа может быть показана, объяснена и точно привязана к любой его выставке.
Огромное спасибо Саше Муцко за помощь в сложном монтаже - в ремонте и полной переделке лаборатории, ставшей уютной жилой комнатой.
Для многих из нас это вынужденная или долгожданная наконец, (просто вдруг совпало) компаративистика. Многие уехали. А мы остались.
Но куда мы делись? Кто мы сейчас? Иностранцы в собственной стране?
Наше "Болото" как правило - наше болото. Это наше болото. Вспомним лягушку-путешественницу. Или фильм "Облако-рай". Мы говорим о "Быть иностранцем". А что мы можем об этом сказать, апроприируя разрушку со славной и трагической судьбой?
Прежде всего мы избавляемся от катастрофического мусора. То есть, от этой самой истории. Нам так удобнее. Нам нужны помещения для своего искусства. Наверное поэтому мы иностранцы в сгоревших этажах геолого-разведочного института. И мы несем сюда свое "болото".
Тема "Быть иностранцем" прекрасна. Это не только чемодан, вокзал, это Сартр и Лакан, это страшный "ДРУГОЙ", позволяющий нам не утонуть в любви ко всему миру, сосредоточившись на себе, любимом.
Здесь я второй раз пытаюсь просто построить себе квартирку для нормальной жизни в разрушке. Первый раз это было на выставке куратора и художника Илины Червонной "Бессрочная Диспансеризация" в 2018 году. Моя комнатка и тогда называлась "Норма Джин". Так назвали родители будущую блистательную Мерилин Монро.
НОРМАльная жизнь, уютная комнатка, выходной день, на столе ДЖИН и дыня колхозница. Никакого искусства, никаких иностранцев, никакой трагической истории, а кругом везде вверху и внутри твой президент. Твоя Мерилин Монро млеет под его.. отеческим добрым взглядом.
Здесь я использую, как обычно, общеизвестный феномен современного искусства: любая работа может быть показана, объяснена и точно привязана к любой его выставке.
Огромное спасибо Саше Муцко за помощь в сложном монтаже - в ремонте и полной переделке лаборатории, ставшей уютной жилой комнатой.
Ольга Оськина
при участии Александра Муцко
Название павильона: Ошибка выжившего
Тотальная инсталляция
при участии Александра Муцко
Название павильона: Ошибка выжившего
Тотальная инсталляция
Объекты были созданы в апреле 2024 года для проекта «Нарисованный очаг»
Оля Махно
Название павильона: СМЕЖНАЯ КОМНАТА
Название павильона: СМЕЖНАЯ КОМНАТА
Чрезмерность, как крайняя мера. Крайняя мера, как единственное, на что хватает сил. Единственное, на что хватает сил – это бессмысленное упорство, настойчивость, как точка опоры, желание доказать, что всё уже давно – через край, через все края вместе взятые.
СМЕЖНАЯ КОМНАТА
перформанс, хр. 2 ч 35 мин
видеодокументация хр. 8 мин 49 сек
молоток, топор
В БАССЕЙНЕ ВСЕГДА КОМФОРТНАЯ ТЕМПЕРАТУРА ВОДЫ И ВОЗДУХА
перформанс, хр. 1 ч
видеодокументация хр. 6 мин 6 сек
ХЛОРКА
проект
по вере вашей да будет вам*
триптих
авторская техника, принт, масло, графит.
70х180
2023
* Мф 9:29
хлорка
инсталляция
сосуды с хлорированной водой
размеры варьируются
2024
СМЕЖНАЯ КОМНАТА
перформанс, хр. 2 ч 35 мин
видеодокументация хр. 8 мин 49 сек
молоток, топор
В БАССЕЙНЕ ВСЕГДА КОМФОРТНАЯ ТЕМПЕРАТУРА ВОДЫ И ВОЗДУХА
перформанс, хр. 1 ч
видеодокументация хр. 6 мин 6 сек
ХЛОРКА
проект
по вере вашей да будет вам*
триптих
авторская техника, принт, масло, графит.
70х180
2023
* Мф 9:29
хлорка
инсталляция
сосуды с хлорированной водой
размеры варьируются
2024
Павел Зуданов
Название павильона: Биг Блэк или Альтернатива
Тотальная инсталляция
Название павильона: Биг Блэк или Альтернатива
Тотальная инсталляция
«— Пап, а что такое- альтернатива?
— Сложно объяснить в двух словах, ну вот на примере: Ты работаешь на заводе, из года в год пашешь и пашешь, постепенно копишь бабки. В один прекрасный момент, тебе денег хватает на переезд в деревню. Ты покупаешь десяток яиц и выводишь из них цыплят. Кормишь их, поишь, ухаживаешь за ними, они подрастают и начинают нести яйца. А ты их — в инкубатор, и вот у тебя уже тысячи цыплят. Ты за ними ухаживаешь, и вот у тебя уже тысячи взрослых кур. И вот эти тысячи кур начинают нести яйца - ты уже крутой фермер! И тут наводнение-полный п%%%%ц! И всю твою ферму смывает, всё сдохло, всё смыто...
— Пап, ну и где альтернатива?
— Альтернатива, сынок, это – УТКИ!»
Работа взаимодействует с личными и всеобщими переживаниями памяти, истории и потерь.
Главными героем в этой инсталляции выступает не реальная утка, а призрак и тень бывшего символа и интернет-мема, навсегда застрявшего в ностальгическом прошлом.
Теперь - это всего лишь надувные свет и тень, играющие с нашим восприятием пространства и масштаба.
— Сложно объяснить в двух словах, ну вот на примере: Ты работаешь на заводе, из года в год пашешь и пашешь, постепенно копишь бабки. В один прекрасный момент, тебе денег хватает на переезд в деревню. Ты покупаешь десяток яиц и выводишь из них цыплят. Кормишь их, поишь, ухаживаешь за ними, они подрастают и начинают нести яйца. А ты их — в инкубатор, и вот у тебя уже тысячи цыплят. Ты за ними ухаживаешь, и вот у тебя уже тысячи взрослых кур. И вот эти тысячи кур начинают нести яйца - ты уже крутой фермер! И тут наводнение-полный п%%%%ц! И всю твою ферму смывает, всё сдохло, всё смыто...
— Пап, ну и где альтернатива?
— Альтернатива, сынок, это – УТКИ!»
Работа взаимодействует с личными и всеобщими переживаниями памяти, истории и потерь.
Главными героем в этой инсталляции выступает не реальная утка, а призрак и тень бывшего символа и интернет-мема, навсегда застрявшего в ностальгическом прошлом.
Теперь - это всего лишь надувные свет и тень, играющие с нашим восприятием пространства и масштаба.
Саша Кокачева
Название павильона: Mappa mundi
Инсталляция
Название павильона: Mappa mundi
Инсталляция
Проект представляет концептуальную инсталляцию, наполненную метафорами о миграции, доме и связи с корнями. В основе проекта лежит сравнение миграции перелетных птиц с перемещениями людей (чужестранцев), а также использование традиционных мотивов, связанных с ремеслами и образами птиц.
Перелетные птицы символизируют свободное пересечение границ, которое не ограничено государственными рамками. В отличие от них, люди часто перемещаются под влиянием внешних обстоятельств, и их пути менее предсказуемы. Карта мира с миграционными стрелками и веретенами-дротиками визуализирует эту идею. Дротики, вонзающиеся в карту, отражают попытки найти дом. Они напоминают стрелы или снаряды, запущенные в разные уголки мира. Это символизирует как насилие и разрушение, так и попытку создать новое пространство для жизни. Веретена указывают на то, что даже в условиях перемещения и нестабильности люди продолжают плести свои связи.
Нити, которые могут быть порваны или запутаны катастрофой, служат символом связи с домом, культуры и мирной жизни. Как мифический элемент, нити напоминают истории о путешествиях героев. Например, нити Мойр в греческой мифологии управляли жизнью людей. В данном случае мигранты, как герои этих мифов, следуют по своему пути, не всегда имея контроль над своей судьбой.
Дом представлен через традиционную деятельность и знакомые атрибуты. Челночная сумка замещает прялку и символизирует перемещения людей. Коврик с надписью "Welcome" и связка ключей указывают на идею дома как символа надежды. Но в контексте конфликтов и миграции дом становится чем-то временным, нестабильным. Дом — это не только физическое место, но и символ внутреннего мира, идентичности и укорененности. Для чужестранцев, которые пересекают границы в поисках безопасности, этот дом может быть не всегда доступен. Символы дома здесь напоминают о потере и поиске, о том, что дом может быть как убежищем, так и ускользающей мечтой.
Перелетные птицы символизируют свободное пересечение границ, которое не ограничено государственными рамками. В отличие от них, люди часто перемещаются под влиянием внешних обстоятельств, и их пути менее предсказуемы. Карта мира с миграционными стрелками и веретенами-дротиками визуализирует эту идею. Дротики, вонзающиеся в карту, отражают попытки найти дом. Они напоминают стрелы или снаряды, запущенные в разные уголки мира. Это символизирует как насилие и разрушение, так и попытку создать новое пространство для жизни. Веретена указывают на то, что даже в условиях перемещения и нестабильности люди продолжают плести свои связи.
Нити, которые могут быть порваны или запутаны катастрофой, служат символом связи с домом, культуры и мирной жизни. Как мифический элемент, нити напоминают истории о путешествиях героев. Например, нити Мойр в греческой мифологии управляли жизнью людей. В данном случае мигранты, как герои этих мифов, следуют по своему пути, не всегда имея контроль над своей судьбой.
Дом представлен через традиционную деятельность и знакомые атрибуты. Челночная сумка замещает прялку и символизирует перемещения людей. Коврик с надписью "Welcome" и связка ключей указывают на идею дома как символа надежды. Но в контексте конфликтов и миграции дом становится чем-то временным, нестабильным. Дом — это не только физическое место, но и символ внутреннего мира, идентичности и укорененности. Для чужестранцев, которые пересекают границы в поисках безопасности, этот дом может быть не всегда доступен. Символы дома здесь напоминают о потере и поиске, о том, что дом может быть как убежищем, так и ускользающей мечтой.
Серафима Сажина
Название павильона: Я НЕ ЗНАЮ КЕМ Я СТАНУ
Тотальная инсталляция
Название павильона: Я НЕ ЗНАЮ КЕМ Я СТАНУ
Тотальная инсталляция
Идея чужестранца связана с человеком, который, пережив длительную изоляцию, возвращается в общество и ощущает отчуждение и отсутствие принадлежности. Такой человек жил в замкнутой группе с собственными правилами и традициями, где центральная фигура — лидер, чей авторитет не подлежит сомнению. В этой группе человеку внушается представление об "истинном пути", противопоставляемом ошибкам внешнего мира. Группа живёт по строгой дисциплине, где повседневные ритуалы и практики становятся частью жизни и мировоззрения.
Членство в такой группе удовлетворяет потребность в избавлении от личной ответственности: выбор жить по чужим правилам осознан, но мотивирован желанием избегать неопределённости и сложности самостоятельного существования. Это предлагает стабильность и чувство принадлежности, но требует отказа от личной свободы в пользу общих норм.
Однако выход из этой среды сопряжён с трудностями адаптации. Прежние правила и образ жизни могут сильно отличаться от норм общества, в которое человек возвращается. Столкновение с новыми условиями вызывает чувство одиночества, социальную дезориентацию и ощущение "инаковости". Этот процесс я представляю в образе Зверя — осторожного, инстинктивного существа, которое нащупывает границы возможного и разрешённого в новом мире, постепенно адаптируясь к нему.
Членство в такой группе удовлетворяет потребность в избавлении от личной ответственности: выбор жить по чужим правилам осознан, но мотивирован желанием избегать неопределённости и сложности самостоятельного существования. Это предлагает стабильность и чувство принадлежности, но требует отказа от личной свободы в пользу общих норм.
Однако выход из этой среды сопряжён с трудностями адаптации. Прежние правила и образ жизни могут сильно отличаться от норм общества, в которое человек возвращается. Столкновение с новыми условиями вызывает чувство одиночества, социальную дезориентацию и ощущение "инаковости". Этот процесс я представляю в образе Зверя — осторожного, инстинктивного существа, которое нащупывает границы возможного и разрешённого в новом мире, постепенно адаптируясь к нему.
Сергей Аксютенко
Название павильона: WHITE SPACE
Тотальная инсталляция
Название павильона: WHITE SPACE
Тотальная инсталляция
Являются ли исследование и покорение неизвестного неотъемлемой частью человеческой природы или это универсальное свойство любого организма?
Что заставляет людей покидать уют привычной жизни и рисковать жизнью в суровых условиях на нашей планете и вне нашей планеты?
Проект основывается на личном опыте работы в Антарктиде.
Что заставляет людей покидать уют привычной жизни и рисковать жизнью в суровых условиях на нашей планете и вне нашей планеты?
Проект основывается на личном опыте работы в Антарктиде.
Слава Ptrk*
Название павильона: Черная серия
Документация уличного проекта
Название павильона: Черная серия
Документация уличного проекта
Серия уличных работ с простыми геометрическими формами, выполненными черной фасадной краской - чистый и грубый черный цвет помогает выразить чувства и мысли, а масштаб помогает создать среду и ситуацию, с которой можно взаимодействовать.
Этот проект - о поиске и обретении себя; о потере дома; об эмиграции-переезде-бегстве; о тревоге и страхе вокруг тебя и внутри тебя; о постоянном ощущении надвигающейся катастрофы и предчувствии близкой беды. Может быть, эта катастрофа уже произошла, а мы ее не заметили, все еще пытаемся не замечать, что произошло с родиной и с нами. Большинство работ были сделаны в заброшенных и пустых зданиях - отелях, домах, фабриках, церквях и других атмосферных и уникальных, но забытых и оставленных местах.
Все рисунки сделаны нелегально в Черногории в 2022-2023 годах.
Фото - Слава Ptrk, Владимир Абих, Богдан Синайский
Этот проект - о поиске и обретении себя; о потере дома; об эмиграции-переезде-бегстве; о тревоге и страхе вокруг тебя и внутри тебя; о постоянном ощущении надвигающейся катастрофы и предчувствии близкой беды. Может быть, эта катастрофа уже произошла, а мы ее не заметили, все еще пытаемся не замечать, что произошло с родиной и с нами. Большинство работ были сделаны в заброшенных и пустых зданиях - отелях, домах, фабриках, церквях и других атмосферных и уникальных, но забытых и оставленных местах.
Все рисунки сделаны нелегально в Черногории в 2022-2023 годах.
Фото - Слава Ptrk, Владимир Абих, Богдан Синайский
- Признан иноагентом в 2025, в настоящее время не живет в России, контролировал свой павильон "Черная серия" удаленно
Художник: Ларион Тареев
Название павильона: Изживание
Тотальная инсталляция
Название павильона: Изживание
Тотальная инсталляция
Гул поезда, приятное мерное покачивание, объявление следующей остановки – это все знаки того, что путешествие только начинается. С каждым мгновением я погружаюсь все глубже и глубже в собственные мысли, мечты, нерешённые вопросы. Просыпаются голоса прошлого.
Нахождение в поезде дальнего следования я воспринимаю, как некую форму терапии, как психологический детокс.
Именно здесь я мысленно привожу себя в порядок, именно здесь я остаюсь наедине с собой.
Здесь, когда весь мир замирает, я высвобождаюсь из сознания, набравшего в себя много лишнего. Здесь открываются двери к моей душе. И с каждой остановкой, с каждым новым потоком ветра следующего перегона, этот процесс будет набирать все больше и больше цветов и оттенков, готовя меня к новым граням самопознания.
Саунд-артист: Babette.deziree
Данный саундскейп я написала на одном дыхании и интуитивном вдохновении, потому что за последние два года я путешествовала на поезде более 12 раз и будто пропиталась стуком колес, различным гудением, разговорами попутчиков, вибрацией и грохотом на ночных остановках, треском, скрежетом и побрякиваниями. Я использовала полностью аналоговое оборудование, чтобы сымитировать все эти щелчки и добавить атмосферы к записанным в поездах полевым записям. Я часто испытываю тревогу и клаустрофобию в поездах, поэтому эта работа действовала на меня довольно терапевтически, также я часто ныряю в написание музыки в дороге, чтобы отвлечься. Я часто пишу атональную музыку с рычащими звуками, мне нравится создавать ощущение, будто внутри сидит живой организм. Также этот саундскейп поделен на разные части, истории. Я старалась сопроводить каждую из них космическими звуками, чтобы создать кинематографический эффект и наэлектризовать помещение.
Нахождение в поезде дальнего следования я воспринимаю, как некую форму терапии, как психологический детокс.
Именно здесь я мысленно привожу себя в порядок, именно здесь я остаюсь наедине с собой.
Здесь, когда весь мир замирает, я высвобождаюсь из сознания, набравшего в себя много лишнего. Здесь открываются двери к моей душе. И с каждой остановкой, с каждым новым потоком ветра следующего перегона, этот процесс будет набирать все больше и больше цветов и оттенков, готовя меня к новым граням самопознания.
Саунд-артист: Babette.deziree
Данный саундскейп я написала на одном дыхании и интуитивном вдохновении, потому что за последние два года я путешествовала на поезде более 12 раз и будто пропиталась стуком колес, различным гудением, разговорами попутчиков, вибрацией и грохотом на ночных остановках, треском, скрежетом и побрякиваниями. Я использовала полностью аналоговое оборудование, чтобы сымитировать все эти щелчки и добавить атмосферы к записанным в поездах полевым записям. Я часто испытываю тревогу и клаустрофобию в поездах, поэтому эта работа действовала на меня довольно терапевтически, также я часто ныряю в написание музыки в дороге, чтобы отвлечься. Я часто пишу атональную музыку с рычащими звуками, мне нравится создавать ощущение, будто внутри сидит живой организм. Также этот саундскейп поделен на разные части, истории. Я старалась сопроводить каждую из них космическими звуками, чтобы создать кинематографический эффект и наэлектризовать помещение.
Шибалова Тина
Название павильона: Реальное
Тотальная инсталляция
Название павильона: Реальное
Тотальная инсталляция
ЧТО ТАКОЕ ХОРОШО ЧТО ТАКОЕ ПЛОХО
В пространстве Реального, где всё так, как оно есть, появляется надпись. Она визуально напоминает небрежную несанкционированную работу, которая очевидно может появиться в заброшенном пространстве. Таким образом, текст маскируется под уже существующие представления о том, что можно найти в данном месте. Выбранная фраза не является случайной: появилась однажды чтобы не уйти.
* Эта фраза ассоциируется с поэмой Владимира Маяковского «150 000 000», где автор размышлял о революции. 150 000 000 - 150 миллионов человек — население СССР в конце 1920-х годов.
В пространстве Реального, где всё так, как оно есть, появляется надпись. Она визуально напоминает небрежную несанкционированную работу, которая очевидно может появиться в заброшенном пространстве. Таким образом, текст маскируется под уже существующие представления о том, что можно найти в данном месте. Выбранная фраза не является случайной: появилась однажды чтобы не уйти.
* Эта фраза ассоциируется с поэмой Владимира Маяковского «150 000 000», где автор размышлял о революции. 150 000 000 - 150 миллионов человек — население СССР в конце 1920-х годов.
Digital Object Alliance
Аня Леонова, Саша Пучкова
Название павильона: Счастливой жизни!
инсталляция
Аня Леонова, Саша Пучкова
Название павильона: Счастливой жизни!
инсталляция
Аня:
Советские институты науки — уже ставшие мифическими закрытые объекты, в стенах которых годами производилась тайна. В ее создании участвовали обитатели этих мистических лабораторий, кабинетов, бесконечных прямых коридоров с множеством отсеков-дверей. Скупая и сдержанная обстановка производства науки для взгляда стороннего наблюдателя становилась особенной повседневностью для сотрудников ЦНИГРИ. Этому месту они посвятили жизнь, о нем писали рассказы и стихи.
В подобных пространствах наука занимала первое место, а люди были ее сотрудниками, работниками, служителями. В рамках отведенной им роли они одомашнивали рабочие пространства, переприсваивая их себе. Отпечатки такого жеста можно повсеместно найти в бывших рабочих пространствах: устаревшие календари, фрагменты блокнотов с личными заметками и выцветшие цветные плакаты влияют на наше восприятие этого места. Кажется, что такие объекты воспринимаются здесь другими как инородные и утилизируются как ненужные, когда здание отживает свой срок. В этой комнате собрано то, что реконструирует образ не самого пространства, а его предполагаемых обитателей.
Саша:
Лаборатория геологоразведочного института — это место поиска, химического диггерства. Со всех концов света сюда попадают полезные ископаемые и руды. Человек буквально ходит по потенциалу, черному и хрустящему под ногами.
Практической исследовательской науке характерна устойчивая семиотика с символами традиционных инструментов (несмотря на прогрессивные современные методы геологов), она переходит в современные обозначения и эмблемы, со временем она «одомашнивается», создаются персонажи, временные маскоты.
На столах можно увидеть ряд артефактов: фантастическая карта элементов, стопка бумаги с секретиком, сложенная гармошкой миллиметровка, где тоже можно найти секрет. Так мы создаем пространство мутации для привычных символов геологической разведки.
Советские институты науки — уже ставшие мифическими закрытые объекты, в стенах которых годами производилась тайна. В ее создании участвовали обитатели этих мистических лабораторий, кабинетов, бесконечных прямых коридоров с множеством отсеков-дверей. Скупая и сдержанная обстановка производства науки для взгляда стороннего наблюдателя становилась особенной повседневностью для сотрудников ЦНИГРИ. Этому месту они посвятили жизнь, о нем писали рассказы и стихи.
В подобных пространствах наука занимала первое место, а люди были ее сотрудниками, работниками, служителями. В рамках отведенной им роли они одомашнивали рабочие пространства, переприсваивая их себе. Отпечатки такого жеста можно повсеместно найти в бывших рабочих пространствах: устаревшие календари, фрагменты блокнотов с личными заметками и выцветшие цветные плакаты влияют на наше восприятие этого места. Кажется, что такие объекты воспринимаются здесь другими как инородные и утилизируются как ненужные, когда здание отживает свой срок. В этой комнате собрано то, что реконструирует образ не самого пространства, а его предполагаемых обитателей.
Саша:
Лаборатория геологоразведочного института — это место поиска, химического диггерства. Со всех концов света сюда попадают полезные ископаемые и руды. Человек буквально ходит по потенциалу, черному и хрустящему под ногами.
Практической исследовательской науке характерна устойчивая семиотика с символами традиционных инструментов (несмотря на прогрессивные современные методы геологов), она переходит в современные обозначения и эмблемы, со временем она «одомашнивается», создаются персонажи, временные маскоты.
На столах можно увидеть ряд артефактов: фантастическая карта элементов, стопка бумаги с секретиком, сложенная гармошкой миллиметровка, где тоже можно найти секрет. Так мы создаем пространство мутации для привычных символов геологической разведки.
Кондратий Серый
Название павильона: Русский Павильон
Тотальная инсталляция
Название павильона: Русский Павильон
Тотальная инсталляция
Перед вами лишь промежуточная стадия проекта, ведь объект должен быть выполнен из мрамора.
Не будем вдаваться в подробности с тем, чтобы в метафорическом смысле не вылить с водой и ребёночка, а обратимся к Фридриху Ницше, который устами Заратустры восклинкул: Новой гордости научило меня мое Я, которой учу я людей: не прятать больше головы в песок небесных вещей, а гордо держать ее, земную голову, которая создает смысл земли!
Серая пирамида несёт на себе нескончаемое количество символов и метафор. Это и вертикаль власти, и благославенная иерархия, и стремление ввысь. Серая пирамида - это и ракета отсылающая к славному прошлому России, и инновационное здание устремленное в грандиозное будущее. Оттенки серого использованные для пирамиды были специально подобраны таким образом, чтобы каждый человек столкнувшись с нею нос к носу проникся нескончаемым уважением к символике глубинных смыслов, которые она выражает. И живёт в каждом из нас в виде раба, которого выдавливает по капле иной человек.
Не будем вдаваться в подробности с тем, чтобы в метафорическом смысле не вылить с водой и ребёночка, а обратимся к Фридриху Ницше, который устами Заратустры восклинкул: Новой гордости научило меня мое Я, которой учу я людей: не прятать больше головы в песок небесных вещей, а гордо держать ее, земную голову, которая создает смысл земли!
Серая пирамида несёт на себе нескончаемое количество символов и метафор. Это и вертикаль власти, и благославенная иерархия, и стремление ввысь. Серая пирамида - это и ракета отсылающая к славному прошлому России, и инновационное здание устремленное в грандиозное будущее. Оттенки серого использованные для пирамиды были специально подобраны таким образом, чтобы каждый человек столкнувшись с нею нос к носу проникся нескончаемым уважением к символике глубинных смыслов, которые она выражает. И живёт в каждом из нас в виде раба, которого выдавливает по капле иной человек.
Даша dada Блудова
Название павильона: Приспособленцы
Пространственная инсталляция из объектов (бетон, стекло и др. материалы)
Название павильона: Приспособленцы
Пространственная инсталляция из объектов (бетон, стекло и др. материалы)
Времена диктуют свои правила, развивая способность к трансформации. Мимикрия, как способ приспособления и выживания в новых условиях.
Объекты берут на себя эмоциональную нагрузку и экспериментируют с возможными вариантами внедрения в преобразованную среду обитания.
Перерождение, как естественный процесс эволюции.
Объекты берут на себя эмоциональную нагрузку и экспериментируют с возможными вариантами внедрения в преобразованную среду обитания.
Перерождение, как естественный процесс эволюции.
Женя Муха
Название павильона: Цветочек
Тотальная инсталляция, живопись
Название павильона: Цветочек
Тотальная инсталляция, живопись
"Я выстроила оранжерею, пытаясь продемонстрировать его отличность, а в итоге лишь осознала отличность своих представлений о себе"
Для застройки павильона художница Женя Муха превратила площадь? размером примерно 600 м2, заброшенного чердака в оранжерею, сад, теплицу. Для застройки были использованы старые стеклянные окна из деревенских домов, на всю длину чердака выложена дорожка из досок, а главное когда-то темное пространство чердака заполнили цветы, лопухи, газон и пруд. Этот павильон стал последней точкой всей экспозиции Болотной Биеннале
Для застройки павильона художница Женя Муха превратила площадь? размером примерно 600 м2, заброшенного чердака в оранжерею, сад, теплицу. Для застройки были использованы старые стеклянные окна из деревенских домов, на всю длину чердака выложена дорожка из досок, а главное когда-то темное пространство чердака заполнили цветы, лопухи, газон и пруд. Этот павильон стал последней точкой всей экспозиции Болотной Биеннале
Маресий Иващенко
Название павильона: ”Команданте”
Название павильона: ”Команданте”
Убийственно крутой павильон
Отсчет пошел
Кто не спрятался
Я не виноват
Отсчет пошел
Кто не спрятался
Я не виноват
Ирина Гулякина
Название павильона: Оказаться на твоем месте или ресурс художницы
Инсталляция: видео-эссе, реди-мейд объекты, окрашенные камни
Название павильона: Оказаться на твоем месте или ресурс художницы
Инсталляция: видео-эссе, реди-мейд объекты, окрашенные камни
«В самом начале работы над проектом к Болотной Биеннале – первое за что зацепились мои размышления – это рефлексия на тему Венецианской биеннале 2024 года - «Иностранцы повсюду». Я радостно подумала, что работа у меня уже готова.
В 2021 году под кураторством Георгия Мамедова, автора курса «Постколониальная теория» в онлайн школе «Среда Обучения» проходил опен кол на выставку «Соучастники» в галерее Среда Cube.Moscow. Мой стендап видео перформанс «In your shoes» ( Оказаться на твоем месте) экспонировался среди работ других девяти участниц. Это саморефлексия амбивалентности постколониального в «цивилизованном» мире, где границы размываются: читая философию и современную критическую теорию, сочувствуя мигрантскому острому вопросу, можно не заметить свою вовлеченность в эксплуатацию мигрантов.»
Для Болотной Биеннале работа изменилась. Контекст времени (прошло три года со времени создания перформанса) и пространства (бывшие лаборатории геологоразведочного института) – все это отразилось в обновленной инсталляции художницы.
В результате в павильоне зритель увидит видео эссе о ресурсах современной художницы. Это рефлексия на тему вдохновения, сайт-специфичности высказываний (конкретно с этим местом связана биография режиссера Андрея Тарковского), рефлексия эксплуатации собственных личных семейных историй (деятельность дяди художницы также оказалась связана с бывшим геологоразведочным институтом), собственной включенности в патриархальную систему, разгонка психики и воображения чаще всего имеющая негативные последствия для здоровья... Все это ресурсы, полезные ископаемые для производства художественного проекта в поле современного искусства.
В 2021 году под кураторством Георгия Мамедова, автора курса «Постколониальная теория» в онлайн школе «Среда Обучения» проходил опен кол на выставку «Соучастники» в галерее Среда Cube.Moscow. Мой стендап видео перформанс «In your shoes» ( Оказаться на твоем месте) экспонировался среди работ других девяти участниц. Это саморефлексия амбивалентности постколониального в «цивилизованном» мире, где границы размываются: читая философию и современную критическую теорию, сочувствуя мигрантскому острому вопросу, можно не заметить свою вовлеченность в эксплуатацию мигрантов.»
Для Болотной Биеннале работа изменилась. Контекст времени (прошло три года со времени создания перформанса) и пространства (бывшие лаборатории геологоразведочного института) – все это отразилось в обновленной инсталляции художницы.
В результате в павильоне зритель увидит видео эссе о ресурсах современной художницы. Это рефлексия на тему вдохновения, сайт-специфичности высказываний (конкретно с этим местом связана биография режиссера Андрея Тарковского), рефлексия эксплуатации собственных личных семейных историй (деятельность дяди художницы также оказалась связана с бывшим геологоразведочным институтом), собственной включенности в патриархальную систему, разгонка психики и воображения чаще всего имеющая негативные последствия для здоровья... Все это ресурсы, полезные ископаемые для производства художественного проекта в поле современного искусства.
Художница Ирина Гулякина, «Сообщество 22» и приглашенные перформеры
Перформанс: Сад земных превозмождений в павильоне "Цветочек" Жени Мухи
Перформанс: Сад земных превозмождений в павильоне "Цветочек" Жени Мухи
Участницы и участники офлайн: Ирина Гулякина, Василиса Красноярова, Анастасия Шабалина, Маргарита Викторова, Оля Шершнева, Ира Феда, Елена Чеботарева, Тома Имасс, Анастасия Марковская, Ольга Аксенова
Участницы и участники онлайн: Альфия Шамсутдинова, Олег Семеновых, Ксения Кудасова, Лиана Фролова
Инсталляция зеркал, ноутбук с Он-лайн подключением перформеров, саунд-арт, длительность перформанса – около 1 часа
«Сад земных превозмождений» - партисипаторный перформанс растительного мышления от «Сообщества 22» и приглашенных перформеров.
Вдохновлен вышедшей в этом году книгой в издательстве Ad Marginem Майкла Мардера «Растительное мышление. Философия вегетативной жизни» и практикой художницы Ирины Гулякиной.
Первый раз перформанс был показан на открытии «Боровского Центра Современного Искусства», в саду. Здесь же, на Болотном Биеннале, одно художественное высказывание завязывает диалог с другим – тотальной инсталляцией-оранжереей Евгении Мухи.
Хрупкость и эмоциональность человеческого, постколониальный взгляд на оранжерею – как сад «других», и антихрупкость растительного.
Зрителю предлагается присоединиться к созерцанию себя и «другого» через соскальзывание с мыслей и движения.
Мысль, которая так и не случается, движение, которое так и не случается. Но бодрость и интенция, и мысли и движения сохраняются.
Участницы и участники онлайн: Альфия Шамсутдинова, Олег Семеновых, Ксения Кудасова, Лиана Фролова
Инсталляция зеркал, ноутбук с Он-лайн подключением перформеров, саунд-арт, длительность перформанса – около 1 часа
«Сад земных превозмождений» - партисипаторный перформанс растительного мышления от «Сообщества 22» и приглашенных перформеров.
Вдохновлен вышедшей в этом году книгой в издательстве Ad Marginem Майкла Мардера «Растительное мышление. Философия вегетативной жизни» и практикой художницы Ирины Гулякиной.
Первый раз перформанс был показан на открытии «Боровского Центра Современного Искусства», в саду. Здесь же, на Болотном Биеннале, одно художественное высказывание завязывает диалог с другим – тотальной инсталляцией-оранжереей Евгении Мухи.
Хрупкость и эмоциональность человеческого, постколониальный взгляд на оранжерею – как сад «других», и антихрупкость растительного.
Зрителю предлагается присоединиться к созерцанию себя и «другого» через соскальзывание с мыслей и движения.
Мысль, которая так и не случается, движение, которое так и не случается. Но бодрость и интенция, и мысли и движения сохраняются.
Анастасия Ковалёва
Название павильона: Справа в стене будет еле заметная дверь, открывающая обостренные чувства с помощью магии.
Название павильона: Справа в стене будет еле заметная дверь, открывающая обостренные чувства с помощью магии.
Эта цитата из справочника о прохождении игры-бродилки отлично отражает суть идеи магического мышления.
Само пространство здесь наделяется агентностью, взаимодействует с нами, но в то же время является отражением лишь наших собственных чувств и эмоций. В кабинетах гедеозической лаборатории, где земля обретала свой голос, это кажется еще более актуальным.
В своей инсталляции я даю возможность «говорить» стенам.
Мои свинцовые подсвечники — это в прямом смысле отливки, отпечатки земли.
И если долго всматриваться в огонь или в трещины старой краски, то можно увидеть, как они складываются в узор.
Само пространство здесь наделяется агентностью, взаимодействует с нами, но в то же время является отражением лишь наших собственных чувств и эмоций. В кабинетах гедеозической лаборатории, где земля обретала свой голос, это кажется еще более актуальным.
В своей инсталляции я даю возможность «говорить» стенам.
Мои свинцовые подсвечники — это в прямом смысле отливки, отпечатки земли.
И если долго всматриваться в огонь или в трещины старой краски, то можно увидеть, как они складываются в узор.
Александр Егоров
Название павильона: Вершина мечты
Название павильона: Вершина мечты
Павильон расположен на верхнем этаже здания и отсылает к теме путешествия и принятия.
Через образы горы, реки, цветущих садов, паруса художник создает романтический мотив странствий и открытий. Присмотревшись внимательнее, можно заметить, что на фотографиях гора- это весенний грязный сугроб, а река- неглубокая канава, в которой много раз отражается солнце.
Керамические чаши с одноразовыми пакетиками чая отсылают к японскому понятию "итиго-итиэ", означающее "в жизни (эта) встреча — единственная)"
В павильоне "Вершина мечты" путешествие представляется также взглядом внутрь себя, который напоминает о том, как наши представления о настоящем и будущем сталкиваются с реальностью.
Через образы горы, реки, цветущих садов, паруса художник создает романтический мотив странствий и открытий. Присмотревшись внимательнее, можно заметить, что на фотографиях гора- это весенний грязный сугроб, а река- неглубокая канава, в которой много раз отражается солнце.
Керамические чаши с одноразовыми пакетиками чая отсылают к японскому понятию "итиго-итиэ", означающее "в жизни (эта) встреча — единственная)"
В павильоне "Вершина мечты" путешествие представляется также взглядом внутрь себя, который напоминает о том, как наши представления о настоящем и будущем сталкиваются с реальностью.
GALOLBO
Название павильона: Добро пожаловать / Try walking in my shoes
Инсталляция
Название павильона: Добро пожаловать / Try walking in my shoes
Инсталляция
Манящие тебя приветственные фразы, обещающие, что именно здесь ты обретешь свой настоящий Дом… ты стоишь как будто в трансферной зоне международного аэропорте. Ты иностранец в стороне в которой родился, а значит нет тебе преград, где еще побыть чужим.
У тебя никогда не было своего собственного жилья, ты все время в пути и поиске. Ты устал постоянно метаться? Но ведь у тебя не так много вещей, ты всегда можешь остановиться где-то и отдохнуть, переждать. А что хорошего в собственном доме? Ты мечтаешь о нем, копишь, потом тратишь, чтобы его обустроить. А ведь с ним в любой момент может что-нибудь случиться.
Нет своей недвижимости, нет страны, где бы ты не был иностранцем, ты постоянно бежишь по лестнице вверх. Но при этом, удивительным образом, ты всегда Дома.
У тебя никогда не было своего собственного жилья, ты все время в пути и поиске. Ты устал постоянно метаться? Но ведь у тебя не так много вещей, ты всегда можешь остановиться где-то и отдохнуть, переждать. А что хорошего в собственном доме? Ты мечтаешь о нем, копишь, потом тратишь, чтобы его обустроить. А ведь с ним в любой момент может что-нибудь случиться.
Нет своей недвижимости, нет страны, где бы ты не был иностранцем, ты постоянно бежишь по лестнице вверх. Но при этом, удивительным образом, ты всегда Дома.
Настя Белова
Название павильона: СОЦ. ПОМОЩЬ
перформанс
Название павильона: СОЦ. ПОМОЩЬ
перформанс
Я свисаю в красном одеянии с косой на одном конце каната с лестничной площадки четвертого этажа. Другой конец каната закреплен и обмотан за удерживающий столб, рядом прикреплена табличка с надписью: «СОЦ. ПОМОЩЬ». Из этого перформанса следует реакция зрителя – либо равнодушие, либо совместная помощь – «вытягивание» художника за канат. Так же есть риск, что я могу перерезать свой канат, на котором свисаю, тем самым не принимая поддержки.
В этом году от имени международной сети перформанса INPA меня пригласили принять участие в PERFORMATICA 2024 в Венеции с 24 по 28 июля (приглашение в приложении). К сожалению, у меня возникли проблемы с документами, и я не попала на выступление.
Перформанс посвящен состоянию апатии и попытке выхода из него, призыву о помощи. Поддержка от различных структур возможна крайне редко, все зависит от времени, личного усилия, риска и везения, а также общего поля социума. Данный эксперимент покажет реальность будущего и настоящего.
В этом году от имени международной сети перформанса INPA меня пригласили принять участие в PERFORMATICA 2024 в Венеции с 24 по 28 июля (приглашение в приложении). К сожалению, у меня возникли проблемы с документами, и я не попала на выступление.
Перформанс посвящен состоянию апатии и попытке выхода из него, призыву о помощи. Поддержка от различных структур возможна крайне редко, все зависит от времени, личного усилия, риска и везения, а также общего поля социума. Данный эксперимент покажет реальность будущего и настоящего.
Название павильона: ТИР «99 пар»
Тимофей Максимов
Тимофей Максимов
Павильон представляет собой комнату заполненную сильно надутыми перчатками белого цвета. Надуты они на столько, что напоминают и кисти рук и каких то пушистых зверей и каких то мокрых рыб. Комната завалена полностью перчатками, они и на полу и в низу и на полках и на трубах с вытяжкой, словом по всюду Но вход в павильон преграждает стол, на нем разложены бумажные самолетики из слегка желтой бумаги. Оглядев дверной проем мы увидим надписи слева и справа: ТИР. Так же висит инструкция предлагающая лопнуть шарик, запустив самолет, но можно этого и не делать...а запустить его в окно например или в сотрудника тира. И все это под зажигательные ритмы хита 80ых группа Nena «99 Luftballons»
Название павильона: Звуковой Павильон " i’m sitting in a room"
Перформанс, Звуковой эксперимент
ЗеницаМедуница (Паша Васин, Илья Медуница)
Дуэт ЗеницаМедуница исполнят авторскую интерпретацию, оммаж, аудиоперформанса Элвина Люсьера «i’m sitting in a room» — одно из главных произведений минималистического саунд-арта об уникальности акустических пространств и своеобразии голоса. Происходящий звук в комнате раз за разом воспроизводится и записывается с искажением, эхом от стен комнаты.
